1、《中秋领带》：王献之草书代表作。 水墨手卷长27厘米，宽11.9厘米。 其本有五行三十二字。 后来又被删去两行，现在只剩下三行二十二字了。 墨色浓重，笔画圆润舒展，笔画或尖或侧尖，笔划自然。 整个字的笔画趋于丰满，但又有一些细而有力的连接笔画和字加以补充，使之显得疏密有致。 适当、粗细变化。 其笔法飘逸、一气呵成，具有“一笔书写”之美。
清代乾隆皇帝对这部作品给予了高度评价，将《中秋帖》与王羲之的《快雪诗情帖》、王训的《博远帖》并称为“三溪堂帖”。 《快雪诗清帖》与《博源帖》并列中国十大传世书法名著之首。
2、《洛神赋十三行》：王献之楷书代表作。 自宋代以来，仅存中间十三行，故多数人简称为“十三行”，原版已不存。 此功能挺拔有力，造型美观，结构宽敞舒展。 汉字中的笔画等笔画往往拉得很长，但并不轻薄、无力。 笔画带至笔尾，遒劲有力，充满活力。 字体对称和谐，各部分的组合有微妙生动的变化。 字符的大小不同，字符间距和行间距自然发生变化。 人物与文章的内涵是和谐的。 因此，这部巨著被后人誉为“楷书的标准”。 清代杨斌的《铁汉斋书豪》认为“字文飘逸，苍劲圆润，为天下小楷无可比拟”。
3、《丫头万帖》：王献之的草书代表作。 水墨绢本，长26.1厘米，宽26.9厘米，2行15字。 这幅作品的笔触非常娴熟。 笔画刚健敏捷，飘逸飘逸。 笔触入纸灵巧而富于变化。 有方刷、圆刷、边刷和隐藏笔触。 用墨巧妙，自然。 墨色干燥流畅，变化丰富。 。 行距极宽，字迹疏密。 可以说是一部不拘一格却又处处有章可循、妩媚秀美、飘逸洒脱的草书佳作。
4、《扎送梨》：王献之草书代表作。 此帖不像《中秋帖》、《歌群帖》那样，字与字之间有很多连笔。 相反，几乎每个字都是独立的，但笔画的含义却是连贯的。 从“晋”字开始，笔画连贯到底，有折叠、有重叠。 顺序、形式和含义。 例如，“进”字的结束笔画是向下、向左走，“送”字的起始笔画是顺着边缘向内移动，连接上面的字。 笔画虽然明显是闭合的，但其气势却如山谷中涌出的山泉，奔流倾泻，势不可挡。 从整体布局来看，字时大时小，字距时宽时窄。 寥寥十一个字，形成了一种空灵的意境，细细品味颇为有趣。
5、《石风帖》：王献之草书代表作。 原件并不存在，但以拓片的形式存在。 3行23字，刻“淳化阁帖”。 这篇文章是关于我不安的感受。 短短四行，行文时而顿挫，时而急促，时而字断，时而数字连成一字，开合自如，跌宕起伏。
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6、《歌群帖》：王献之行书代表作。 此作品为王献之写给家人、亲人的一封信，刻于《淳化阁帖》。 原始副本不存在，但现有副本是临时副本。 米芾《书史》中曾记载：“每逢王沉到京城，便发出大量的书法请帖，请于林学习。后在柜中搜查字画。” ，他看到了靖亲王所写的余锁林的《雁群书法》，纸张染成古色，满是龟裂的花纹，锦囊里包裹着玉卷，他从自己的书上剪下跋文，附在上面。是我亲手拿走的，还有很多，但都没有制作出来。” 因此，今天看到的《马扎》一般被认为是米芾琳的版本。
7、《鄱阳还乡帖》：王献之草书代表作。 8行，57字。 与“鄱阳贴”、“不速贴”并称为“鄱阳三贴”。 该作品前半部分刚劲有力，后半部分洒脱飘逸，形成前密后疏、前大后小的格局，使整幅作品显得自然灵动。 今原迹已不复存在，仅存三拓。
8、《城古帖》：又称“古必日帖”，是王献之的草书代表作。 原件并不存在，但以拓片的形式存在。 6行，48字。 此功能强劲稳健，点画与圆画兼备，流畅自然。 方笔用来刻日历，不失诚意，而圆笔则柔和，有一种古朴雄伟的韵味。 结构草楷混杂，字体稳重挺拔。 行间有玉云，字里有金。
9、《二十九日帖》：《通天帖万岁》中的第六帖，是王献之楷书的代表作。 3行，30字。 长 26 厘米，宽 11 厘米。 此文文笔飘逸洒脱，雍容华贵，文笔连贯舒展，章法生动，感意不竭，回味无穷。 《游军法》里里外外，学古人的创新面貌跃然纸上。
10、《归军帖》：王献之草书代表作。 原作并不存在，但以拓片的形式存在。 5行，42字。 这篇文章写的是蒲射服用五石散，感觉体力增加的故事。 楷书混杂，字迹饱满，书法凝重流畅。 在构图布局上，以楷书开始，然后行书与楷书交替使用，最后以草书作为结语。 整个作品显得洒脱灵动，富有美感和趣味。
