行书不像草书那样潦草，它介于草书和楷书之间，又不像楷书那样笔直挺拔，所以很受人们的喜爱。那么在笔下我们又能看到什么样的行书呢？下面就是学习啦小编整理的钢笔行书作品，希望对大家有用哦！
钢笔书法作品欣赏
钢笔草书作品图片1
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钢笔草书作品图片4
有了这样的结，书法就一定活了
其实，在书法中，结、构、结构三个字意思是一样的，就是把笔画组合在一起组成一个字。但是结字这个字是有规则的，你用这个规则，我用这个规则，大家都用这个规则，就成了一个通用的规则。结字的通用规则就是各种字体结构化的共同规则。在结字法的发展过程中，形成了公平稳固、映照对应、虚实相生等一系列规则。这些规则的确立，就成了书法家通过结字来表现书法艺术性的规则和准则。所以，在学习结字法时，首先要结合楷书的练习，提高对结字的基本认识，然后再学习结字的通用原则，并持之以恒，力争学会用好，为书法创作打下坚实的基础。 但在传授和学习造字的一般规律时，也需要结合正规字体，做到举一反三，事半功倍。现将造字的一般规律归纳如下。
（一）和平稳定
书法中的结体是一种艺术形式，就如同建筑师盖房子一样，稳固是最重要的，稳固的基础是公平。因此，公平、稳固就成了结体的第一法则。王羲之论书法时说：“傅氏书重平定。”《书谱》明确指出：“初学分配，但求公平正义。既知公平正义，则必求险险。既能险险，则复归平定。初者谓之未及，中者过，后者为同会。同会之时，大家书法皆老。”这说明，不但写字，就连书法家的风格，也始终以公平、稳固为本位。由此可见，《续书谱》与《书谱》是相反的。 以楷书字体的长短、大小、斜度等形态为例，说“唐代失传”显然是无稽之谈。如今人们谈论书法，为了说明艺术的巧夺天工，常常以怀素的《书法论》为论据，大谈“书法不贵，平实稳重”，显然是不懂怀素的《书法论》特别平和稳重。用意是好的，至于正与奇的辩证关系，前人早已论述过了。所谓“正级奇”，“深思慎思，奇自生，故知奇正两端，实为一局。”所以“节”字要处理好正与奇的辩证关系，使正中有奇，奇而不奇，成为自然之事。
2. 清晰前后
由于字体形态有明显的背向，古人在收尾时特别注重背向。《九势》指出：“写收尾时，上接下，下接上，形相映，无用力，故称背向。”《书谱》以“背向点画”概括“背向点画”的内容，可见其对字向的重视。从书法史的发展来看，篆书发展到小篆，对向形更加明显。隶书发展到八点，明显变成了对向形。草书发展到现代草书，已经脱去一切隶意，变成了对向形。楷书发展到中楷。到了唐代，颜真卿“篆楷并用”，把背向改为对向形。 蒋济在《续书论》中说：“字若有两竖线相对，则向则两面向，背则两背背。”但这也是基于惯例，字形的构成有规则有变化，以克服布下棋子、算筹码的弊端。关于这种变化，蒋济在《书法正宗》中指出：“画多则分上背，以分其势；画多则分其向背，以成其体。”三、良等字要横着画，向上画。要俯身取势，如川、鹏等字则向背竖着画，以成体势，等等。总之，“结”字讲究气势，背是表现气势的主要规则，要讲究用背取势，使字体气势磅礴，气势雄健。
3. 优先顺序
结体字有主次之分，结构需要有序、严谨、美观，但不能不分明，画得拙劣难看。《续书论》指出：“每字有一笔为主，其余笔画为客，皆当兼顾，此古法也。”结体字的主次，是以主笔与副笔、部首与合笔部分的组合、部分结构说的。如：“中”的竖画、“人”的笔画、“宁”的宝盖头、“方”的走底等，都是主体，其他笔画或结构部分为次要。但因各种字体的差异，有些字的主体构成也不同。以“宁”字为例，隶书的长横波盘是其特殊笔画，成为结构主体。 在草书中，竖勾笔成为主笔，它成为结构的主体。刘熙载在《书提要》中说：“写书者，必有主笔，以余笔为辅。主笔不行，余笔亦不行。故书法好者，必争此一。”由此可见，结笔必须勤勉细心，认清主次情况及其关系，力求把正文或正结构写得规范灵活，使主次有序，相得益彰，把字形包裹得栩栩如生，才能达到书法艺术的要求。
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