王羲之，字逸邵，是东晋著名书法家。他精通隶、草、楷、行等多种书体，精研细琢，心手相仿，为百代师表。王羲之被誉为“书圣”。其代表作有《黄庭经》、《列语论》、《兰亭集序》等。
不过，除了以上这些家喻户晓的作品，王羲之还有很多神奇之作，都是学书法必读的经典。下面笔者就带大家领略王羲之书法的精妙世界。
《德师帖》《丧乱帖》《二邪帖》连为一纸，人称《三丧乱帖》。
《德诗帖》由楷书到草书再到楷书，短篇字数虽不多，但字形变化丰富，在楷书、草书、楷书间来回循环，动静有致，有轻重有节制，犹如音乐的节奏，诗的层次。《德诗帖》的创作，在草书中加入楷书，草书的自由兼具楷书的婉转，短篇作品犹如交响乐般丰富。
《丧乱铁》实拍细节
《丧乱帖》中的飞笔，增加了书写的速度和力度。《丧乱帖》可以汹涌澎湃、奔腾激昂，也可以用枯笔表现平和淡化。《丧乱帖》体现了王羲之的新书法方法，一方面制造险美，另一方面用情绪调动，化险为夷。除了阳刚之气，还有沉思克制之美。一“丧乱”将动荡的时代洒于纸上，这也是王羲之的大情，一个文人的忧患与心境。
《第二封感谢信》实际拍摄细节
王羲之与谢安、谢完二人都是好友，此信即为王羲之写给他们的一封信。《谢二信》布局匀称，时而楷书，时而草书，洒脱处如游龙，缓缓处如卧虎，跌宕起伏，富有节奏感。
《初月帖》是草书，但又不是太草，节奏把握得当，比较沉稳。不是草书的地方在于情绪的控制，很沉静。不同于怀素、张旭的落叶随风，王羲之的《初月帖》用草书的节奏，给人一种闲适、静谧的心境，不乱不躁。在心态和情绪控制方面，对草书写作有很强的借鉴意义。
《元欢帖》草书以简练为主，用笔遒劲，字距不远，较为密集，却让人感觉密集而不乱，缠绵之处，没有肆意挥洒的笔法，笔法散落，粗细均匀爽快，时而如瀑布般奔腾，时而如浪涛般汹涌。整篇文章的气势虽不流畅，但却和谐随意，不追求散漫恣意之境，而是一气呵成，跌宕起伏，更显出一种怡然自得的情趣。
《上虞帖》是王羲之患病不能与友人相见时所写的一封书信，其文随意洒脱，自然畅快，不拘小节，线条粗犷，变化丰富，快慢明晰，开阖自如，气势雄浑，张力四溢。
三封和平信写在同一张纸上，分别是《平安帖》《和如帖》《凤居帖》，三封信虽然写在同一张纸上，但书写风格却大不相同。
《平安帖》的笔法优美，变化多端。同一竖笔，“平”字为悬针竖，“来”字末微微上扬；同一横笔，“安”字侧身向下拱起，“寸”字则笔势粗壮。
《远官书》实拍细节
《何如帖》又称《补身尊体帖》、《钟冷帖》，内容是王羲之向对方询问身体状况，并告知对方自己身体不好，待进一步了解后再告诉他。整篇作品给人一种宁静、优美的感觉。书法笔触清秀遒劲，用笔老练，凸显出一种积极、从容的态度。此外，在单字结构上，隶书的痕迹已经完全去除，变得纤细、飘逸。
凤举帖体现了王羲之行书的主流风格，此帖字虽少，但各有不同，如“举”字，笔画方正，棱角分明；“梅”字，笔画圆润，无棱角分明。纵观全帖，墨色浓郁，气势舒畅，让人回味无穷。
《寒切帖》为王羲之中晚年所作，笔法细密，笔墨分明，笔法苍劲流畅，行笔沉稳流畅。墨色艳丽，笔法飘逸，笔法沉稳浓郁。《寒切帖》具有章草的古风。同时，我们也可以从《寒切帖》中看出王羲之改革旧体的新意，即作者对章草进行了再创作，或者说将章草的笔法融入了新体，使新体不失古意。
《快雪诗情帖》是王羲之在信笺上所写的随笔作品，内容是大雪刚放晴后，心情愉快地向亲朋好友致以问候。《快雪诗情帖》虽为随笔，但行文自然流畅，有楷有楷，有行有停。笔法圆润，遒劲飘逸，开合自然，表现出一种闲适、潇洒的气势。元代著名书画家赵孟頫对这封信给予了高度评价，称其为“天下第一书法”。
《姑书》是王羲之由古体转为新体的一篇手写笔记。如果说古体厚重雄伟却缺少灵动飘逸，那么《姑书》追求的创新则是灵动超越古体。古体能表现张力，隶书中常穿插楷书，融古新于一炉，别具一格。
幽木帖笔法生动，少迹，但依规求意，韵味自然，秀而不柔，刚而不怒。明人方孝孺赞其：“幽木帖兼有庄重与奔放，大胆中积圆劲。其始末曲折，如天机造化，神机运转，变化突兀，令人惊叹，忘我。”
《致孔尚书》与《致哀信》、《致忧信》装在一起，九行字写在一张纸上。
《致孔尚书》厚重沉稳，每个字都经典，紧而不散，气势磅礴，灵动十足。《致忧悬书》气势连贯，为避免文雅之气，“忧”、“悬”字有意歪斜，但无论怎样歪斜，都是自由的，毫无文雅柔和之气。《致忧灾书》字与字之间、字与字之间，都表现出一种宏大开阔的气势，分寸感极强，仿佛方寸纸上写满了世间万象，其忧思离别之意，在位移中显得更加美丽。
